二胡《赛马》曲练习

  以下是《赛马》二胡曲的简谱。该曲属F调,定弦(3)弦。曲谱及练习说明如下:



 

 《赛马》二胡曲主要是在第二把位上演奏

 左图中“ 1 4 5”四个音由食指控制。
 半音是“-1”和“3-4”。左图中有三对半音。
 内弦的“”音和外弦的“4”音由食指向上伸展的方式按指。内弦伸展小二度音程,外弦伸展大二度。

 注:
 F调“一指切把按弦”的手法,实际上就是新把位中第二把位的位置。
 有关食指向上伸展的手法,可参见“二胡一指按弦”页面。
 
 

 在音位棒上练习第二把位的按指

 如在实琴上不能正确地定位第二把位,可参见左图的练习方法。
 在F调中,音位棒能正确地定位在“1 5”两个音上。

 练习时只需将食指按在音位棒第三排孔位上,这时的指位就正确地对应于在实琴上的按指位置。

 
 

 
  《赛马》二胡曲中的十处换把手法
   此3小节共进行了两次换把。换把的次序是:
  第43小节是从第二把换至第五把。采用上行越指换把的手法。
  第44-45小节是从第五把换回第二把。这里可采用泛音或空弦换把的手法。
    第59小节的第2拍可采用两种指法:
  采取上面的指法,应是第二把换至第四把,这是同指顺指换把。
  若采用下面的指法,则是第二把换至第五把。
  进入第60小节则以转入第二把位的演奏。

   此4小节共进行了四次换把。换把的次序是:
  顺指上行换把(第101小节),由第二把换至第五把。
  越指下行换把(第102小节),由第五把换至第二把。
  顺指上行换把(第103小节),由第二把换至第五把。
  顺指下行换把(第104小节),由第五把换至第二把。

   第108小节是从第二把换至第五把。采用上行越指换把的手法。
   第111小节第二拍中可采取两种换把手法:
  采取上面的指法,应是从第五把换至第七把,属于上行顺指换把的手法。
  若采用下面的指法,则是第五把换至第九把。属于上行越指换把的手法。

   第116-117小节是从第七把换至第二把。这里应在休止符“0”处就应完成换把。

  注:《赛马》曲有不同版本,所以在个别地方,换把的指法稍有不同。
  有关换把练习的详细内容,可参见本网站
“二胡换把练习”栏目。
 

 


 

 《赛马》曲中的打音练习
  用顿弓演奏,第1拍弱,第2拍稍强。
  第23-24小节的练习可参见左图。

 拉好上述谱段的途径是要掌握好左手指的“抬指”动作。抬指和按指是两个相反的动作,而上抬是主动的动作。切忌用手腕或掌部打指。

 要多练“慢速落指,快速抬指”,手指抬起和下落的动作尽量保持独立。
 


 

 《赛马》曲中大三度颤音练习
 谱中*1处是大三度颤音。

 在练习颤音时,要求手腕 、拇指及不参与颤音的手指要放松,颤指的起落动作要轻快均匀,压力适中,富有弹性,否则音质变坏。

 慢练时手指可弹得高点,快速时应放低手指。另外,切忌用手腕或掌部打指。

 在弓法上,拉颤音时弓要平稳。不宜采用“喷弓”或“冲弓”的拉法。
 

 

 《赛马》曲中“伸扩指”动作的两个例子
 食指向上伸 谱中“”的按指如左图所示。
 练习“伸指”动作时要注意以下几点:
 左手各指应尽量自然些,放松些。
 食指向上伸时,虎口要尽可能维持在第二把位。
 要使1-2指间的音程形成小三度,这时的指型是正确的。

 小指向下伸 此里的“5”音不用外弦食指按音,而是在内弦上用小指向下按“5”音。
 原因是:第85小节是拔弦的旋律。这时弓是靠在外弦上,右手拔弦。
 注:小指下伸时,3-4指间的音程是小三度。练习注意点同上。
 

 
  《赛马》曲中“3”音的选择
   第1-2小节的“3”音用外空弦音。这样音色比较明亮。
   第11小节的“3”音用内弦音。这时既便于按指,更使音色统一,连贯。

  注:不同版本指法不同,涉及到不同的换把,音乐理介。空弦音音色对比。
 

 
  《赛马》曲练习中的其它注意点
   谱中附点四分音符“6.”的时值一般是后两个音“35”的三倍,在拉前面的附点音时,可稍留点空隙会较有激情。
  第73小节开始的拔弦为模仿马蹄声。拨弦注意点:
  拔弦时,可将弓子斜放在右腿上,并使弓毛靠向外弦,以食指或中指肉垫处拔弦。
  最后一个“6”音可用左手的无名指勾弦,以便于右手有充足的时间开始拉弓。
  在左手分别按不同音的同时,右手也要改变拨弦点的位置(有效振动弦的1/2处),这样发出的音最好。

  《赛马》曲练习中的弓法
  曲中有分弓、连弓、顿弓、快弓、跳弓、抛弓、颤弓等。不同的版本,弓法稍有差异,如尾段第105小节的“1”音,本版本采用推弓,而有的版本则采用拉弓。又如第57小节开始也可采用抛弓进行演奏...