二胡《彩云追月》曲练习

  以下是一首广东音乐,属G大调练习曲,二胡的定弦为()。每小节四拍(以四分音符为一拍)。
  一、本曲中相关小节中的指法

  .第3小节中(*1处),这里可采用“移指”换把,即不需要过多的滑音(避免过渡音的出现)。类似的还有第4、第5等小节。
  .第6小节中(*2处),这里采用“小三度慢进下滑指”的手法,可由食指由“5”音滑至“3”音。应把滑音技巧和换把技巧紧密地结合在一起,滑的过程(也就是换把的过程),这是和“*1”处不同的地方。换把中动作要平稳、流畅,速度不宜太快。
  .第7小节中(*3处),谱上方中的逗号“,”是一种吸气符,类似的还有第8、第9小节,右手要注意弓法上的控制。
  .第7小节中(*4处),“5 3”两个音要采用“垫指滑音”的手法。类似的还有第8、第9小节也采用了“垫指滑音”的手法。在音位棒上练习的示意图见谱左下方所示。
  .第9小节中(*5处),是中指的“小三度滑指”,可采用“虎口移动”的滑指方式。
  .第13小节中(*6处),这里的指法是无名指在内弦上采用“小三度滑指”。练习时左手定位在第三把位(虎口不移动),由无名指在内弦上慢进“小三度滑指”(大致由内弦的“5”滑至“3”)。在滑行过程中把位没有改变。这种滑指使旋律更加圆润。
  .第15小节中(*7处),这里的“2”要奏成“波音”(波音往往要强调音的音头)。类似的还有第19、第23小节。
  .第23小节中(*8处),这里的“3 5”是“小三度同指滑指”,这里应是“上行小三度同指滑指”。是一种“虎口移动”的滑指方式。在滑行时也要注意右手运弓的平稳、圆滑,不能有重音的痕迹,以使滑音符合乐句的要求。
  注:这里对“3 5”两个音的处理不同于第19小节,这是为了使乐句有所变化和对比。

彩云追月(简谱)



 

 二、外弦垫指滑音(第7、8、9小节)
  谱中第7小节(*4处)采用了“垫指滑音”的手法。
 在实琴上练习的大致过程如下:
 ..先将无名指、中指、食指三个手指同时按指,其中“5 3”两个音要按准,而中指可处于其它两指之间按指(注:左图中,中指是按在“#4”的位置上);
 ..在奏出起始音“5”的同时,三个手指轻微对弦施压;
 ..之后无名指滑行靠近中指,再以中指接替无名指继续滑行靠拢食指;
 ..最后抬起中指,由食指奏出“3”音。

 这就是该处“垫指滑音”的整个过程,这个过程类似一个多指“抹音”的动作。熟练后,所有的动作应该是连贯而流畅的。
 要注意的是,“5”音是垫指滑行中的“起始音”。
 

 三、无名指小三度“滑指”(第13小节)
  曲中第13小节中可用无名指在内弦上进行小三度“滑指”,如左图所示。这里应采用虎口位置固定不变的方式,进行小三度的滑指。
 注:
 在左图中,当无名指下伸时,手指短小者就难以将食指保留在第5排孔位上。这时食指可不再保留在第5排孔位上(但虎口应稳定住)。

 在音位棒上对音程有了一定的控制能力后,再在实琴上的练习就比较有把握了。滑的过程中动作要平稳、流畅,准确地控制手指滑行中按指力度的变化以及滑音的快慢等。此外,在实琴上练习时,右手的运弓要平稳、无痕迹。

  四、本曲弓法

  .第1小节开头,“mp”要求起弓时中弱,然后逐渐加大音量至中强“mf”。而在第9小节中(*5处)至第10小节,则要求逐渐减弱。
  .本曲主要小节前两拍的节奏属切分音节拍。运弓时,一般将单独的切分音(中间的那个音)拉得重一些,而将切分音之前及之后的音奏得稍短一些。