二胡《二泉映月》曲练习

  以下是《二泉映月》二胡独奏曲的简谱。该曲属G调,但定弦为(1 5)弦,曲谱及练习说明如下:

二泉映月(二胡曲)

二泉映月(二胡曲)


 

 一、《二泉映月》曲采用四个把位进行演奏,如:

 ..全曲一开始是在第一把位上拉奏。
 ..第5小节至第7小节的第1-2拍是在第三把位上演奏。
 ..第7小节的第三拍开始则进入了第七把位。
 ..第74小节的第二拍开始则进入了第十把位。
 ....

 
在全谱中,各把位的标注都十分明确。在左图的二胡音位棒上,可以找到相应的把位。
 曲中采用多种换把手法,如“空弦换把”、“滑指换把”、“移指换把”、“跳指换把”等。

 注:有关换把的技巧可参见本网站“二胡换把练习”栏目。有关“新把位”与“传统把位”的对照可参见“二胡把位的划分”页面
 

 
  二、《二泉映月》曲中采用的滑指手法
  1、食指小三度滑指
   曲中第5-6小节中,采用食指上扩的手法实现“小三度滑指”。练习时左手定位在第三把位 ,即食指在滑行过程中把位并没有改变。
  注:第5小节中的“6-”(*1处)是食指上行小三度的滑音,滑音要恰到好处。在第6小节第一拍中的“-6”(*2处)是食指下行小三度的滑音,滑行效果要明显些。而接下去的下行小三度的滑音(*3处),滑音有所减淡,稍带即可。
  “小三度同指滑指”可分为:“上行小三度同指滑指”和“下行小三度同指滑指”。《二泉映月》曲中采用“虎口固定”的滑指方式。这种滑指是“定把滑指”手法。

  2、无名指小三度滑指
   在第35小节(*1处)采用无名指下扩的手法实现“小三度滑指” 。这时,无名指滑行时虎口要稳定在第七把位上。
  3、复滑音
   第8小节第一拍的两个音(*1处)是一种“复滑音”的技法。“复滑音”是将两种滑音混合运用在一起的一种滑音方式,它属于“连线滑指”。“连线滑指”中的音要一弓拉奏。
 

 

 三、“小三度食指滑指”的手法,可以采用左图的练习方式。

 注:若要在音位棒上练习,可参见“二胡换把练习”中相应的栏目。
 

 
  四、指法上要注意的地方
  《二泉映月》曲中的“5”音采用多种手法演奏:
   在第49小节中就采用了三种按“5”音的手法:
  --中指按指的手法(*1处)
  --用小指按内弦(*2处)
  --采用外空弦音(*3处)

  
外空弦音采用“带起”的手法实现
   第11等小节采用左手指“带起”的手法。具体技法是:
  左手食指按完第一、二拍后离弦时,把弦轻轻一搔,带出第三拍中的“5”空弦音(*1处)。在带起之前的瞬间,右手弓子要贴在内弦上,这样带起的“5”音才有一定的音质和音量。另外,一般是采用食指、中指或无名指带音。
  注:这个带出的空弦“5”音,不是采用弓子擦弦发音,也不采用拨弦发音的手法。带起音的轻重,要根据需要来决定。本谱共有七处采用了“带起”的手法。

  注:有的版本是采用左手指勾外弦(拨弦)的手法实现上谱中的外空弦“5”音。
   《二泉映月》曲中“6”音的颤音
   第3小节第三拍中的“6”音,本谱采用“小二度”颤音的手法(*1处)。这个颤音奏成“6b76b7”比奏成“6767”好听得多。
  注:有关“大小二度”颤音技巧的练习可参见本网站“二胡颤音练习”页面
 

 
  五、其它方面
  要掌握谱中:变化音“#4”、重音符“<”,逗号符(乐句停顿、换气)、颤弓符、顿弓符、延长符等在乐句中的作用。
   本曲尾采用“拉-拉-推”的弓法。可以利用曲尾前一小节未休止符的间隙,调整好曲尾的弓段,从而拉好最后的三个音。弓法的运用非常重要,尤其是弓段分配方面的技巧,学问非常深。不同版本的弓指法也有所差异。