二胡《良宵》曲练习

  以下是二胡《良宵》曲的简谱。该曲属D调,定弦为(1 5)弦,曲谱及练习说明如下:

良宵(1 5弦)

  一、《良宵》曲采用以下三个把位进行演奏    
    左图是音位棒上显示的三个把位(第一、第三、第七)。那就是《良宵》谱中要求的三个演奏把位。  

  二、《良宵》曲换把要注意的地方
  1、第15、45小节采用空弦换把
  2、第22-23小节采用顺指换把
  3、第36-37小节采用越指换把
  4、第18-20小节采用多种换把手法

  注:有关换把的技巧可参见本网站“二胡换把练习”栏目

  三、《良宵》曲指法上要注意的地方
  1、第3、4等小节小指按指
  要重点练习第一把位小指的按音,尤其要明确“5”音用外空弦还是用小指按内弦,这往往取决于旋律和音色方面的要求。有关小指的练习可参见本网站“二胡小指按弦”及“小指移指练习”等页面。
  2、第5、13等小节打音练习
  采用中指“大二度”打音的技巧。有关打音的练习可参见本网站“打音练习”页面。

  3、小三度滑指技巧
  ..第17、34、59小节中的小三度的滑指。要采用无名指下扩(不换把)的“滑指”技巧,要求滑音要恰到好处。
  ..第26等小节小三度的滑指。这里采用中指从第三把滑行至第一把的手法。
  ..第37、38小节上下小三度的滑指。注意无名指滑行时虎口要稳定在第七把位(不换把)。


  4、第35小节食指上扩技巧。这里一般不采用换把手法,而是将虎口固定在第三把,用食指上扩(伸)去按“6”音。类似的还有第50小节(第七把位)食指的上扩动作。
  5、第47、48小节这里第二个音采用“下回转滑音”的技法。

  四、《良宵》曲弓法运行注意点
  1、第12、57小节要圆滑地、一弓完成八个音的拉奏。
  2、曲尾指法这里依音“5”要轻起,延长音“3”至“1”三个音要逐渐增强,旋律渐慢。而最后“121”三个音则要逐渐减弱,最后要以推弓结束“1”音。

  五、节奏方面
  1、第13-14等小节附点四分音符的时值和音量一般是八分音符的三倍。奏第13-14小节和奏第16小节中音的时值是有区别的:
  第13和14小节中的四分附点音符的后面应有短暂的休止时间(停顿),而八分音应奏得短一些且靠后一点。即在拉前面的附点音时,可稍留点空隙,乐句会较有精神。一般当曲中附点音型重复出现时,常采用这种弓法。反之、当曲中附点音型只出现一次(如第16等小节),凡其前后都不是附点音型的,这时运弓要连贯,中途不能出现停顿(少数情况例外)。
  2、第20小节要注意节奏的精确性。类似的还有第36、39、41、44等小节。练习时要正确地数准拍子。
  3、第19-20小节最后三个音中有两个连线,短的是音乐连线或叫句子连线,上方长的是弓法连线。演奏时,这三个音要求一弓完成。运弓时,要在前一小节就要掌握好弓段的分配。类似的还有第34小节等。

  六、音准方面
  对音准要求高的学习者,除了注意要从调性的角度去考虑音准外,还应从纯律调音的角度去聆听音与音之间的音准关系。
  如全曲开始的“356”三个音的按指时,因第二个音“5”是采用外空弦音,所以从二胡纯律调音的角度去处理这几个音的按指非常重要。具体是将第一个音“3”要按得稍高些(即中指内弦按音稍偏向“4”)。而第三个音“6”则要兼顾到本曲的调性。这方面的学问很深,不同学者也有不同的处理方式。作为二胡爱好者,可多听一些唱片是提高演奏水平的较好途径。

  七、《良宵》曲音准最难掌握的部分
  全曲最不易控制的乐段是第45-50小节(第七把位)。它的把位和音准练习可以在音位棒上方便地练习。练习时将食指定位在音位棒中间银白色的孔位上,这就是正确的第七把位(参照右上图)。每天坚持练习几分钟,就会完全掌握这部分的音准了。