导音滑至主音(以F调为例)
 从导音滑至主音,以表达强烈的感情。
 它常用在慢速中。

 在实琴上可以体会到导音倾向性的表达。


 
半音来回滑音(以C调为例)
 选自《赶集》第二段的第1小节。

 注:在实琴上要体验“移指”和“滑指”的不同效果。
       

 

 下回转滑音(以F调为例)
 此例是从“5”滑至下方音“4”或“#4”音。
 这种小音程的回滑有强调本音“5”的作用。

 注:在实琴上练习“回转滑音”时,可从回滑的力度、范围和时间细心考虑。

 
上回转滑音(以F调为例)
 此例是无名指从本音“7”向更高音位的方向滑行,并立即回转滑行的技法。

 一般回转的速度比前者略慢。
 
       

 

 大抹音(以F调为例)
 一般将小三度及以上的抹音称为“大抹音”。
 图中示例是食指从F调的“5”音向空弦方向抹去。
 食指抹音的起始点是“5”音。

 注:当抹至空弦“3”音后,食指应稍离琴弦,在实琴上要使“3”音能听到。
 起滑点不一定是正确的“5”音。这是和小三度滑音的区别。


 小抹音(以F调外弦为例)
 小于小三度的抹音称为“小抹音”。
 左图是食指向空弦方向进行小二度的抹音。

 注:起滑点不一定是正确的“4”音。这是和小二度滑音的根本区别。
       

 

 小三度同音异指滑音

 谱中第二拍为(1 5弦)外弦小三度同音异指滑音例子。


 大二度同音异指滑音

 左图为(1 5弦)外弦大二度同音异指滑音例子。
       

 

 内弦垫指滑音

 谱中的“3”音(带“*”号处)就是垫指滑音的手法。
 整个过程类似一个多指“抹音”的动作。
 所有的动作要连贯而流畅。
 在垫指滑音的整个过程中,中指不能离开原位。


 
外弦垫指滑音

 谱中第一、第二拍都是“垫指滑音”的手法。
 
       

 

  “小三度同指滑指”在民乐中的使用非常广泛,参见以下的具体应用。

       

 

 

 

  更详细说明可参见“二胡滑音练习”页面