小提琴换把中减少过渡音

  这里讲的“过渡音”是指演奏时,尤其是换把时产生的滑音。不能无目的使用滑音,除了乐句所要求的“表情性”滑音外,原则上都应减少滑音的存在,最要关注的是减小换把时产生的滑音,尤其是在越指换把中的“非逻辑性的滑音”应尽力避免。有多种办法可以减少或回避换把滑音的出现,归纳如下:
  1、换把中采用“移指”,不使用“滑指”,并且尽量缩短“移指”动作的距离。
  2、通过换把中手指间距的调整,从而减小手指滑行的距离;
  3、采用“空弦换把”或利用乐句休止停顿期间进行换把;
  4、在音高相同的指上进行换指;
  5、在附点之后的音上进行换把;
  6、采用泛音进行换把;
  7、在半音的地方进行“移指”换把(半音“移指”换把);
  8、采用伸张指法、密集指法,或两者相结合的指法;
  9、八度双音采用“换指八度”按指。
  在右手运弓方面,可采取左手换把的瞬间结合一个渐慢、渐弱的运弓,以减少弓对弦的压力,使滑音听不出来。有时利用跨弦时的短暂时间内实现换把。以下是从左手技法的角度并便于在音位棒上示意的例子进行分析(例子取之相应的教材中):


  换把中采用“移指”且减小手指滑行的距离
  采用“移指”换把,可以大幅度地减少滑音或过渡音的出现。“移指”去除滑音或过渡音的方法是:减少左手按指对弦滑行的压力,“移指”时指尖要离开指板但不应离开琴弦(“移指”中的滑行是一种“虚”滑)。
  注:要在实琴上静心体验“移指”和“滑指”换把动作上区别。“滑指”换把中,手指是真正的“滑行”动作;而“移指”换把中手指是“虚滑”的动作,是“移”的动作。“移指”中左手指对弦的压力非常地轻,而“滑指”中手指对弦的压力较大。

 在左图中,食指可结合“移指”的手法。
 一般在“异指换把”的“移指”中,常结合缩短手指滑行距离的手法。这种手法是:将即将要滑行的手指尽量靠近所按的手指,由于滑行距离的缩短,换把中的滑音就可以减少。如左图所示是第一把换至第三把的情况,换把前是无名指按在E弦“a2”上,当开始换把时,将食指尽量靠拢三指,再进行“移指”换把;反之如果第三把换至第一把,在换把前要先使无名指靠近食指,然后再向低把位换把,从而尽量减少了“媒介音”的痕迹。
 在“尾滑指”的换把方式中,应该使尾滑指(即将要滑行的手指)尽量向目标音靠近,这同样可以缩短滑行的距离。
 

  在半音关系处进行“移指”换把(半音“移指”的换把)
  左谱中的指法是在半音处进行“同指移指”换把。
  一般若在旋律的半音处进行“移指”换把就可以达到换把距离短而省力,可以最大限度地避免换把的痕迹。

 左图所示是谱中带“*”三处的换把,都是在强拍上进行半音的“移指”换把,它更能使发音清晰。
 注:
  1、在换把中,半音“移指”指法常和“伸张”、“密集”指法相结合使用。
  2、在实琴上练习时,可以对“同指移指”换把、在全音上进行换把、“滑奏”的手法三者进行细心地对比。

  “扩展指型”(变种指型)的手法
  换把时通过指型的瞬间变换,达到换把的目的,这种换把的手法是可以干净地去除滑音或杂音,相关的应用有:
   .伸展相邻两个手指(分散三度法)演奏小三度,在高把位五度指位的伸张(一般是伸展小指),换把中滑音就不易被觉察。
   .通过紧缩,利用换把前最后按音手指紧缩,随后各指进入新的把位。这实际上是利用密集指法换把,从而使声音清晰而不带滑音。

  《克莱采尔42曲》第三首第12-13小节是从第六把位换至第一把位,要求采用手指离弦的“伸张”手指的换把手法,换把时在小指离弦的同时,食指向低把位伸张(小指也同时伸张)。


 左图的练习是该曲第12-13小节
 第六把换至第五把及第三把换至第二把的情况,其中“*”号处应是食指伸扩的时间段。
  注:“扩展指型”的指法非常繁多,可参见“扩展指型”和“蟹行换把”中的练习栏目。

  八度双音采用“换指八度”
  在八度双音音阶的连接中,有时采用“换指八度”,而不使用“同指八度”,以减少换把和移指的次数,从而避免移指时产生的滑音,也更使声音更流畅。



 左图中采用“换指八度”的指法去按两个八度双音,而不是采用换把的手法。
 

  除了上述例子所示外,以下一些手法也常采用:
  1、采用空弦或休止停顿期间进行换把(左图谱一第1、2小节中第4个音是空弦音)
  在换把前出现空弦音时,在不影响音色的情况下,应采用空弦换把的手段。这种利用拉空弦的时间进行把位的变换,尤其是远距离的空弦换把对避免杂音及滑音最有效。另外,在乐句的停顿处进行换把也是避免出现换把痕迹的有利良机。注:在这种换把过程中,左手指可以不接触琴弦(仅只简单地移动左手),因此不会出现滑音。
  2、采用泛音进行换把(左图谱一第1、2小节中第8个音是泛音)
  当按自然泛音的手指离开琴弦后,发出的泛音仍会继续稍许时间,这时可以在泛音发音结束之前迅速进行换把,这也会避免换把的滑音。
  3、在音高相同的音上进行换指(左图谱二第3拍中前两个音的音高相同),此例引自《小提琴指法概论》
  当前后连续出现的是相同音高的两个音,这时的换把可以方便而流畅地完成,痕迹很小。
  4、在附点之后的音上进行换把(左图谱三带“*”号处),此例引自《小提琴指法概论》

 如左图(谱三)所示,当演奏到第2小节的第1个音符“a2”时,使右手向上适当提弓的同时,左手迅速进行换把(从第三把位至第一把位)。

 这种手法往往是在用分连弓或分弓演奏有附点音符时的情况。