《沃尔法特》Op.45第4首


  

 《沃尔法特》Op.45第4首练习要求为小快板。可以用四种弓段进行练习
 1、以上半弓为基点,用上半弓拉八分音符(即八分音符用半弓演奏,十六音符用1/4弓段演奏,这种弓法如左谱中所示)。运弓时长短分配要统一,发音要均匀。
 2、以中弓为基点,也就是用中弓拉八分音符,再用较少的弓段拉十六分音符。
 3、以下半弓为基点,用下半弓拉八分音符,而十六音符用稍短的弓段拉,要注意不论是八分音符还是十六分音符,都要拉到弓根。
 4、以全弓为基点,用全弓拉八分音符,而十六音符分别用上半弓和下半弓拉。弓速要均匀,声音要平稳,运弓要直,不宜过快。

 注:第一个音符应有节拍重音,后两个分弓(八分音符)不能有重音。


 


《沃尔法特》Op.45第6首

 

 本曲是F大调练习曲,4/4快板。是练习连弓和分弓的交替,要求每两拍一组的四个八分音符拉平均,切忌将后两个分弓拉快。练习注意点:
 1、两个连弓音所用弓的长度要与后面的一个八分音符相同,即每一组四个音所用三弓的长度和部位要完全相同。
 2、第一个音符应有节拍重音,后两个分弓(八分音符)不能有重音。

 

《沃尔法特》Op.45第25首

 

 本曲是控制上下弓速的练习,练习要点:
 1、运用上半弓练习,十六音符的第一个音出弓要快,有一定的爆发力。后三个音连弓上行时弓速不能太快,弓段不能太长,要使弓回到第一音出弓时的位置,这样可以避免弓段越走越往上的现象。
 2、要注意突出重音,这样旋律线就明确了。

 

《沃尔法特》Op.45第44首

 本曲是“马蹄”弓法的练习,注意点:
 用八分音符和十六音符连弓断奏进行练习。

 注:附点八分音符和十六音符连弓断奏的演奏方法和左图相同,效果也一样。

 

《沃尔法特》Op.45第48首

 

 本曲是节拍与弓法错位的练习曲,练习要点:
 1、用上半弓练习。
 2、练习时每个连音拉两个音,要注意的是连弓中的第二个音是被强调的音,如左谱所示。拉被强调的音时,要有意地加重。


 

《开塞36》Op.20第25首

 《开塞36》第25首练习要点:
 1、第1小节开始的二分音符应从弓根开始运弓至弓尖,接下来的三个音的连弓应控制住弓不能超过中弓;而第4拍末,则应使弓回到弓根,这样才能使下一节的二分音符同样饱满有力。
 2、该曲从第2小节第4拍起,则是“一对三”的运弓手法,应使该拍的第1个音拉至到弓尖,而后三音的连弓的弓速不能太快。要把这种“一对三”的弓法,自始至终保持在上半弓段运行,力图奏出“一断三连”的好声音。这种弓法类似于《沃尔法特》Op.45第25首练习曲。


 

《马扎斯》Op.36第13首

 “缓冲”弓法的练习:
 当用一弓不能连贯地演奏一乐句或一组音时,而两弓演奏的效果又不理想时,这时可在运弓的行进中用很少的弓子向反方向奏一个或数个音,这能起到延长弓子长度的作用,从而使乐句平稳而连贯。
 左谱中“*”处是“缓冲”弓法应用的一个例子。在该小节中16个音没有采用一弓拉,而是采用了“缓冲”的弓法。在《马扎斯》教材中强调的这种“缓冲”弓法类似的还有第14首第20小节、第20首第24小节等。
 注:练习“缓冲”弓法时,弓子要平稳、不抽弓子、不出重音,否则会破坏旋律的完整性。


 

中国乐曲《北风吹》

 

 

 “移动”弓位的练习:
 左谱选之浙江省小提琴考级教材中的中国乐曲《北风吹》。教材中要求前13个小节采用全弓拉奏,而从第13小节起要注意运弓的按排,具体是要求第13小节中后两个音要将弓尽量移至中弓演奏(红框中*处),否则后续(如第15小节)的运弓将引起弓段分配的不合理。


 

中国乐曲《夏夜》

 “枣核”形弓法练习:
 左谱选之中国乐曲《夏夜》。在《夏夜》曲中不少地方都出现了“<>”,即橄榄型的力度变化,如左谱第10-11小节。这种弓法的变化是逆着弓子本身自然的力度变化的,这种力度变化需要右手对弓子的弓速和压力的变化具有很好的调控能力。练习时要求如下:
  1、开始时,弓根应提起一些,使右手承担一部分弓子的重量。
  2、在刚刚拉弓时,弓速是最慢的,然后再在运弓的过程中逐渐加压力,并将弓子的速度加快,到达弓尖时,弓速与压力到达了极限;而从弓尖往弓根拉的时候,则完全是刚才动作的一个逆过程。

 

  详细说明可参见“小提琴 右手弓法练习”栏目